Daugiau filmų reikia „Oskarą“ laimėjusios aktorės, emocingai reaguojančios į operą

Filmai

Šiuo metu mums taip pat gali prireikti.

Nicole Kidman žiūri Wagnerio operą filme „Gimimas“.

Geras veidas gali įveikti beveik viską. Tai pasakytina apie santykius ir dar labiau apie filmus.

Manau, kad dėl šios priežasties dabartiniu pavojaus ir nevilties momentu, kai ieškome net menkiausių patogumų, galinčių padėti mums išgyventi kitą dieną, aš patraukiau Owareto.



Garsiai pasakyta, kad Owareto skamba kaip egzotiška antilopių rūšis, o jei rašysiu didžiosiomis raidėmis taip, kaip siūlo New York Times stiliaus vadovas – OWARETO, palietas bauginančiomis didžiosiomis raidėmis – gali kilti klausimas, ar tai viruso pavadinimas, ar Santrumpa, reiškianti sveikatos agentūrą, kuri stengiasi ją apriboti.

Laimei, tai neturi nieko bendra su tuo. Owareto, apie kurį kalbu, yra „Oskarą“ laimėjusi aktorė, emocingai reaguojanti į operą, ir šiuo metu ji yra viskas, ką aš turiu.

Pirmą kartą su Owareto susidūriau 2004 m., kai įžūli Jonathano Glazerio drama „Gimimas“, kurioje pagrindinį vaidmenį atliko Nicole Kidman. Filmas buvo išleistas per Kidman atšalimą po Oskaro, kai jos gyvenimo aprašyme dominavo tokios bombos kaip „Stepfordo žmonos“ ir „Užkerėti“, o aš prisimenu, kad teatras buvo apleistas. Žiūrovai ir kritikai į aktorę žiūrėjo skeptiškai, o Birthas turėjo tokį keblų ryšį – 10-metis berniukas tikina, kad jis yra mirusio Kidman vyro reinkarnacija – kad daugelis tiesiog liko nuošalyje.


baltojo triukšmo filmų apžvalgos

Jie praleido virtuozišką seką, kurią beveik įpusėjus, kai Kidman, visiškai sužavėta baisaus vaiko tikrumo, iškeliauja į operos pasimatymą su savo pasipūtusiu sužadėtiniu (vaidina Danny Hustonas). Pora bėga į savo vietas, kai prasideda Wagnerio filmas „Dieve Walküre“, o viename ilgame, nenutrūkstamame kadre kamera įsirėžia į Kidman veidą, kai ji leidžia sau tikėti neįmanoma.


dokumentinis spermos donoro Netflix

Tai neįtikėtinas emocinis lankas – per kelias minutes, be nė vieno dialogo žodžio, Kidman veidas iš siaubo perbėga į viltį ir pereina į tvirtą ryžtą, taip pat dar labiau neįtikėtinas aktorės žygdarbis. Beveik galėtum tai pavadinti Kidman „Oskaro“ klipu, jei norėtum nepastebėti to, kad ji nebuvo nominuota šiam vaidmeniui, o „Oskarų“ klipai netrunka dvi su puse minutės. (Jų praradimas, o ne mūsų.)

Vis dėlto niekada nepamiršau Kidman epifanijos vakarinėje aprangoje, o metams bėgant pradėjau galvoti apie panašias „turo de-force“ akimirkas kituose filmuose. Galbūt jūs nežiūrėjote „Birth“ (žiūrėkite „Birth“!), bet beveik neabejotinai matėte „Pretty Woman“, kuri padarė Julią Roberts megažvaigžde ir vieną galingą intarpą įtvirtino jos Owareto bona fides.

Ši seka yra itin svarbioje vietoje Robertso vaidinančiam gatvės vaikščiotojui, kuriam turtingas Richardo Gere'o korporacijos plėšikas suteikė Pigmaliono švytėjimą ir kelionę į San Francisko operą. Žmonių reakcija į operą pirmą kartą ją pamačius yra labai dramatiška, sako jis jai, kai netrukus prasidės „Traviata“. Jei jiems tai patinka, jie visada tai mylės. Jei to nepadarys, jie gali išmokti tai vertinti, bet tai niekada netaps jų sielos dalimi.

Tai didelis spaudimas bet kuriai moteriai ar aktorei, bet Roberts puikiai išlaiko šį sielos išbandymą. Ją apima emocinis ryšys su „Traviata“, ir nors jos akyse ašaroja, o burnos kraštus traukia raukta kakta, ji giliai įkvepia, bandydama sušvelninti jai taip natūraliai kylančią aistrą. Kai Gere'as stebi jos klastingą reakciją į šį puikų darbą, akivaizdu, kad jis įsimylėjo. Jis nuo publikos atsilieka maždaug viena minute.

Juokingiausia Owareto scenų dalis yra ta, kad jos yra ir subtilios, ir nieko kito. Akivaizdu, kad reikia daug įgūdžių, kad veikėjo mikrorealizacijų kelionė atrodytų autentiška, bet būkime tikri: tai taip pat savotiškas triukas „pažiūrėk į mane“. Filmai sustoja, kad aptarnautų šias akimirkas, o negailestingas žiūrovas gali teigti, kad jie labiau siekia parodyti, ką aktorė gali, o ne tai, ką personažas išgyvena.

Į tai sakau, o kas? Subtilūs dalykai ne visada yra geresni, o jei jau išdrįsti prisišaukti operą, taip pat gali išsivalyti gerklę ir eiti į priekį. „Moonstruck“ vargu ar yra susirūpinęs subtilumu: ši romantinė komedija apie du Niujorko italus prasideda pagal „That’s Amore“ melodiją. Manau, kad vis dar yra potekstės, jei to tikrai norite, tačiau rašytojo Johno Patricko Shanley dovana skirta personažams, kurie tiksliai išreiškia tai, ką jaučia, komiškai stulbinančiai.

Tuo metu, kai Cher nukeliauja į Metą su vulkaniniu Nicolas Cage'u filme „Mėnulio nutrenktas“ ir žvilgančios ašaros rieda jos skruostais žiūrint „La Bohème“, filmas tvirtai įsitvirtino nepaprastoje operos sferoje, ir tai dar labiau žavi dėl to drąsos. .

Tas pats pasakytina ir apie Kennetho Lonergano šedevrą „Margaret“, kur dar gerokai anksčiau, nei Anna Paquin sulaukia savo Owareto akimirkos, kitas veikėjas kaltina ją pernelyg dramatišku kraštutiniu atveju. Tu manai, kad aš galvoju čia opera? Pakinas rėkia atgal.

Vėliau Lonerganas sukels emocinę filmo kulminaciją tikroje operoje, o tai gali atrodyti, kad jis dvigubai pabrėžia jau išsakytą dalyką. Bet kai per „Hofmano pasakas Paquin“ subyra į gabalus ir pasilenkia, kad galiausiai apkabintų savo svetimą motiną, aš taip pat verkiu. Žinoma, labai žavu matyti aukščiausio lygio aktorę, išgyvenančią keletą emocijų eilučių, tačiau žaidime taip pat yra tam tikras perkėlimas: dažnai ieškome išgalvotų personažų, kad išreikštume tai, ko tiesiog negalime, taigi norėdami pamatyti, kaip Oware ras tas pats katarsis kuo didingiausiu mastu yra geriau suprasti savo santykį su menu.


tai gyvenimo filmas

Vaizdo įrašas Įkeliamas vaizdo grotuvas

Anna Paquin ir J. Smith-Cameron Kennetho Lonergano filmo scenoje.KreditasKreditas...„Fox Searchlight“ nuotraukos

Owareto klubas yra ribotas, bet galingas. Pavyzdžiui, atrodo šokiruojanti, kad Cate Blanchett niekada emocingai nereagavo į operą. „Favorite“ leido Oliviai Colman emocingai reaguoti į Emmos Stone šokius, kurie yra panašūs, bet vis tiek skirtingi. Meryl Streep ir Julianne Moore abu vaidino operos dainininkes ekrane, bet galbūt būtų buvę geriau vieną iš jų nukelti nuo scenos ir pasodinti į pliušinę sėdynę šalia... na, tarkime Aleco Baldwino, nes jis nepaiso ašarų žmona meistriškai laikosi nuošalyje.

Naujausias prancūzų romanas „Ugnosios moters portretas“ turi kažką panašaus į „Owareto“ akimirką, ir, nors nedrįstu gadinti jo konteksto, scena mane sujaudino ir nudžiugino. Vis dėlto, praėjusią savaitę vėl pagalvojęs apie tą akimirką ir pradėjęs peržiūrėti daugelį šių filmų, ėmiau žiūrėti į tokias scenas gailestingiau.

Supratau, kad filmai turi galimybę mus kur nors nugabenti, taip pat ir puikią aktorę. Šiuo metu negaliu išeiti ir yra daug dalykų, kurių tiesiog negaliu išreikšti. Bet ji gali, ir, jos veide, mums abiem užtenka kelionės.