FILMAS; Dvi Cole'o Porterio biografijos? Jie yra naktis ir diena

Filmai

Filme „Naktis ir diena“ 1946 m. ​​biografiniame filme „Naktis ir diena“, kuriame Cary Grant vaidina Cole'as Porteris, viena poetiškiausių ir persekiojančių Porterio dainų filmo pradžioje dainuoja stovinčių cherubiškų Kalėdų giesmių grupė. sniege prie jo šeimos namų Indianoje.

„De-Lovely“, naujajame MGM biografiniame filme, kuriame Kevinas Kline'as vaidina Cole'ą Porterį, tą pačią dainą – iš tikrųjų pašnibždomis – dainuoja pradinėje scenoje plikęs, mirštantis Porteris, prie jo fortepijono invalido vežimėlyje po to. dešinės kojos amputacija, vienam savo bute Waldorf-Astoria po daugiau nei 35 metus trukusios žmonos mirties. Jis lėtai stengiasi išsirinkti natas, kai grįžta į savo gyvenimą.

Nakties tyloje,



Kai žiūriu pro savo langą

Mėnulyje skrendant,

Visos mano mintys nuklysta pas tave.

Šis kontrastas apibendrina skirtumą tarp paskutinio Holivudo požiūrio į šį autentišką amerikietišką genialumą – požiūrio, kuris slėpė Porterio homoseksualumą, nutildė jo dainas ir sumenkino jo tekstus – ir naujosios prodiuserio-režisieriaus Irwino Winklerio versijos, kuri švenčia Porterį visais jo kūriniais. sudėtingumo, padedant šiuolaikiniams muzikos atlikėjams nuo Alanis Morissette iki Robbie Williams.

Kai „Warner Brothers“ kūrė „Naktis ir diena“, Orsonas Wellesas sušuko: „Ką jie panaudos kulminacijai? Vienintelė nežinomybė: ar jis sukaups 10 milijonų dolerių?“ Tiesą sakant, Porteris savo gyvenime galėjo turėti daugiau privačios dramos nei beveik bet kuris jo bendraamžis. Tiesos tuo metu tiesiog nebuvo galima pasakyti.

Taip, jis gimė turtingas (iš šeimos medienos ir kasybos interesų) ir tapo daug turtingesnis paauksuotų standartų sąrašu nuo „Naktis ir dienos“ iki „Anything Goes“. Jis įgijo išsilavinimą Jeilyje ir trumpai, Harvardo teisės mokykloje (kur jis gyveno pas Deaną Achesoną), studijavo kompoziciją Europoje ir 1920-aisiais rašė dainas, kad linksmintų save ir savo draugus Venecijoje arba Prancūzijos Rivjeroje.

Tačiau jam artėjo 40 metų, kai Brodvėjuje jis tikrai sulaukė komercinės sėkmės; paskutinį savo gyvenimo trečdalį jis praleido būdamas su pertrūkiais invalidas, dažnai kenčiantis siaubingą skausmą, po niokojančios jojimo avarijos; ir jis parašė didžiausią savo gyvenimo natūrą „Kiss Me Kate“, būdamas 50-ies, kai kai kurie protingi pinigai nusprendė, kad jį išplovė. Jis mirė, sulaukęs 73 metų, 1964 m., būdamas vienišas, niūrus alkoholikas, sukviesdamas svečius pietauti aplinkoje, kuri kažkada tviskėjo gyvybe ir juoku, o vėliau atsisakė valgyti.

Turbūt labiausiai paradoksalu tai, kad Porteris (dažniausiai) buvo vedęs (dažniausiai) laimingai ir ištikimai (savo madoje) už aštuoneriais metais vyresnės gražios Pietų išsiskyrusios, vardu Linda Lee Thomas, kurią išnaudojo pirmasis jos vyras. Ji išliko Porterio mūza ir patikėtinė iki mirties, toleravo jo santykius su virte vyrų meilužių ir atidarymo vakarais dovanojo jam papuoštus cigarečių dėklus. Tik tada, kai trečiajame dešimtmetyje jo siekimas gaminti Holivudo jautienos pyragą tapo pavojingai neapdairus, Linda atsisakė.


puiki Getsby filmo analizė

Didžioji dalis šios viešos ir privačios pasakos išsamiai papasakota „De-Lovely“, kuri prasideda liepos 2 d. Kai pono Kline'o Porteris prisimena savo gyvenimą su Linda, kurią vaidina graži pietietė Ashley Judd, jis prisipažįsta, kad nors jų fiziniai santykiai buvo imk arba palik, jų intymumas buvo neprilygstamas.

„Pati istorija mane visada sužavėjo“, – sakė ponas Winkleris, tokių įvairiausių filmų kaip „Rokis“ ir „Apvalus vidurnaktis“ prodiuseris, kuris pastaraisiais metais pradėjo režisuoti tokius filmus kaip „ Kaltas dėl įtarimų' ir 'Gyvenimas kaip namas'. 'Istorija apie jo vedybas su Linda ir vis dar buvimą gėjumi man atrodė labai neįprasta istorija, todėl norėjau ją ištirti daug daugiau ir Sužinokite daugiau apie tai, kas privertė jį pažymėti ir paskatinti jį veikti ar ne.

Vykdydamas šias užduotis, ponas Winkleris visapusiškai palaikė Porterio dvarą, kuris troško išlaikyti jo dainas naujai kartai ir nenustatė jokių apribojimų. Filmas yra įrėmintas pagal pono Kline'o pasakojimą ir vystosi įvairiai efektyviu natūralistinių vinječių ir beveik fantastinių kūrinių deriniu. Ponas Kline ir ponia Judd dainuoja vienas kitam tyliai bendraudami, o tokie įvairūs dainininkai kaip Mickas Hucknallas, Natalie Cole ir Elvis Costello atskleidžia didžiausių Porterio hitų katalogą ir kai kurias lyginamąsias retenybes (visas tai jie atliko lyginamiesiems žemės riešutams). .

Filmo scenaristui Jay'ui Cocksui, kuris užaugo klausydamas ir Porterio, ir rokenrolo, „Nakties tyloje“ nuo projekto pradžios prilygo Rozetos akmeniui. Daina buvo parašyta 1937 m. MGM miuziklui ''Rosalie''. Nelsonas Eddy iš pradžių nenorėjo jos dainuoti – kol ji iki ašarų sujaudino studijos bosą Louisą B. Mayerį – ir joje atsispindi Porterio esmė. , jo gyvenimas, žmona ir meilės.

„Norėjau, kad tai būtų dramatiškas stuburas“, – neseniai duodamas interviu telefonu prisiminė ponas Cocksas. „Buvau tikrai apsėstas „Nakties tyloje“. Kai man buvo maždaug 12 metų, pamačiau Cole'o Porterio dainų tekstų knygą ir prisimenu, kad mačiau šiuos dainų tekstus išspausdintus puslapyje, tarsi tai būtų Gerardo Manley Hopkinso eilėraštis. Jie buvo nuogai nuoširdūs ir nepaprastai intensyvūs. Jis nebuvo ironiškas. Tai tiesiog gražu.''

Ar myli mane taip, kaip aš tave myliu?

Ar tu mano būsimasis gyvenimas, mano svajonės išsipildymas?

Arba tai mano svajonė

Išnykti iš akių

Kaip mėnulis blanksta

Ant kalvos krašto

Šalta, vis dar naktis?

Norėdamas išsaugoti J. Kline'o gebėjimą vaidinti tokias emocingas dainas, užuot jas tiesiog dainavęs, J. Winkleris leido jam jas įrašyti gyvai filmavimo aikštelėje, o ne sinchronizavo iš anksto įrašytą takelį, o tai yra įprasta kino miuziklų praktika. Rezultatas – neįprastas intymumas, kuriame filmo žiūrovas jaučiasi labiau pasiklausęs, o įprastas postmodernus Holivudo nerimas, ar publika priims dainomis trykštančius personažus, išgaruoja.

„Kai kūrėme filmą „Penzanso piratai“, buvau gana išprotėjęs“, – prisiminė ponas Kline'as. „Pasakiau: „Kaip tu gali elgtis, kai reikia sinchronizuoti lūpas, ir kaip galime iš anksto tai įrašyti, kai tiksliai nežinome, kaip tai bus atlikta? O jeigu aš kabosiu aukštyn kojom? Jie sakė, kad taip visada buvo kuriami kino miuziklai, o aš pasakiau: „Na, tai negerai!“ ''

Ponas Kline'as, kuris taip pat iš tikrųjų groja pianinu filme apie 90 procentų laiko, kai atrodo, kad tai daro, pridūrė: „Tai buvo ne dainavimas, o būti kompozitoriumi. Svarbesnis kontekstas, o vaidyba. Jis ištempia susitarimą, jį sulenkia ir laužo.“ Kadangi Porterio veidas ir balsas šiandienos visuomenei beveik nežinomi, sakė K. „Yra labai mažai jo filmuotos medžiagos“, – sakė ponas Kline'as. „Stengiausi nešioti plaukus taip, kaip jis, rengtis taip, kaip jis. Bet tai niekada nebuvo apie apsimetinėjimą.

Savaip „De-Lovely“ yra tokia pat išgalvota kaip ir „Naktis ir diena“. XX a. šeštajame dešimtmetyje parašytos dainos iškyla iš konteksto, bet ne iš vietos, iliustruojant XX ar. 30-tieji metai, kai paslaptingas veikėjas Gabe'as (Jonathanas Pryce'as) verčia Porterį prisiminti savo praeitį, prieš išleidžiant jį į didįjį anapus.

Vis dėlto filmo kūrėjai atliko kruopštų tyrimą ir aptiko bent vieną grynuolį, kuris nepastebėjo paskelbtų Porterio biografijų: Cole'as ir Linda, galbūt įkvėpti savo garsiųjų džiazo amžiaus draugų Geraldo ir Saros Murphy tėvystės džiaugsmų, pastojo, tačiau nėštumas baigėsi persileidimu.

Šis epizodas sutampa su muzikine intarpu, kuris greičiausiai glumina Porterio puristus: Sheryl Crow dainuoja gedulingą, minorinę meditaciją apie „Begin the Beguine“, kuri retai ar išvis priartėja prie tikrosios šokio numerio, įamžinto Artie Shaw dainoje, melodijos. greito tempo klarneto versija.

„Svarbiausia mūsų viltis, kad žmonės į tai žiūrės ne kaip į mokomąjį biografinį filmą, o kaip į žvilgsnį atgal į 70 metų senumo muziką, kuri yra labai šiuolaikiška, su provokuojančiais tekstais ir puikia muzika“, – sakė vienas iš Rob Cowan. filmo prodiuserių. „Lengviausias būdas tai pasiekti buvo pritraukti žmones, kurie šiandien dainuoja populiariąją muziką, ir daug atlikėjų, kurių mes sekėme, rašo savo muziką. Tai buvo ne tik gerų dainininkų paieška. Tai buvo rasti žmonių, kurie supranta gero dainų kūrimo amatą.

Robertas Kimballas, Cole Porter Trusts meno patarėjas ir daugelio knygų apie Porterį, Geršvinus, Irvingą Berliną ir kitus autorius, pažymėjo, kad filmo atvirumas seksualiniais klausimais atskleidė, kad šiuolaikiniai dainininkai ir dainų autoriai yra skolingi Porteriui. „Jis parašė šias suaugusiųjų meilės dainas ir ilgą kelią nustūmė kliūtis“, – sakė jis.

73 metų ponas Winkleris yra pakankamai senas, kad jam nereikia supažindinti su Porterio muzika. Ankstesnės jo pastangos nufilmuoti George'o ir Iros Gershwinų biografiją, kurią režisuotų Martinas Scorsese, žlugo, ir jis nekantravo dar kartą paleisti šį žanrą. „Aš užaugau su tokia muzika“, - sakė jis. „Aš žinau viską, ką su meile vadiname didžiąja Amerikos dainų knyga. Taigi aš išėjau ir įtikinau savo draugus iš MGM, kad tai bus kažkas, kas sukurs įdomų filmą.


naujojo savižudžių būrio veikėjai

„De-Lovely“ gavo žalią šviesą studijai, kol „Čikagos“ sėkmė atgaivino Holivudo susidomėjimą kino miuziklais, o ponas Winkleris ir ponas Cocksas sakė, kad iš pradžių niekada negalvojo apie savo filmą kaip miuziklą. vieta.

„Manau, kad tiek, kiek žmonės mėgo „Čikagą“, mano supratimu, tai buvo galimai atsitiktinumas“, – sakė ponas Cocksas. „Man miuziklas yra „Visada geras oras“. Maniau, kad tai yra teatro biografija su muzika.“ Jis pridūrė: „Taip pat pagalvojau, kad jei Cole'ui Porteriui pasisektų, kad jo paskutinės akimirkos būtų įrėmintos kaip dramatiška priemonė, kaip jis tai išgyventų? Jis tai išgyventų kaip miuziklą.