Tapatybės ir malonumo tyrinėjimai

Filmai

Adèle Exarchopoulos ir Léa Seydoux filme „Mėlyna yra šilčiausia spalva“, kurį režisavo Abdellatifas Kechiche.

Praėjus pusantro šimtmečio po to, kai Gustave'as Flaubertas parašė „Madame Bovary“, ir praėjus 50 metų po seksualinės revoliucijos pradžios, populiarus menas vis dar traukiasi nuo tikro atsiskaitymo su moterišku troškimu. Po septintojo dešimtmečio meno erotikos (I Am Curious (Geltona)) ir beveik feministinės stovyklos (Barbarella) antplūdžio į moteris orientuoti filmai grįžo prie status quo stiprinančių pasakojimų apie santuoką, melodramą ir moralinę kaltę. Dėl to beveik vienu metu pasirodę du nauji filmai, tyrinėjantys moterų seksualinės patirties įvairovę, rodo naujai išsilaisvinusio kino sujudimą.

Filme „Mėlyna yra šilčiausia spalva“, gegužę Kanų kino festivalyje pelniusiame Auksinę palmės šakelę, paauglė prancūzė atranda meilę, aistrą ir širdgėlą kitos moters glėbyje. Filme „Concussion“, kurio premjera įvyko sausio mėn. Sandanso kino festivalyje, priemiesčio gėjų namų šeimininkės nusivylimas vidutinio amžiaus priverčia ją dirbti lesbiete belle de jour. Nors filmų režisieriai Abdellatifas Kechiche su Blue ir Stacie Passon su smegenų sukrėtimu įamžina skirtingų amžių ir kultūrų veikėjus ir galiausiai siekia temų, kurios peržengia sekso klausimus (klasė P. Kechiche filme; santuoka ir mirtingumas M. Passon filme), kartu jų filmai veikia kaip priešprieša kultūrai, įklimpusiai į paaugliškų bičiulių ir brolių impulsus – su komedijomis ir superherojų fantazijomis.

M. Passon nuomone, moterys dažnai skatinamos turėti vartotojišką potraukį, bet retai – seksualinį. Mes nesmerkiame moterų už tai, kad jos nori aukštakulnių ar lūpų dažų, tad kam jas teisti už tai, kad jos nori sekso? – pasakė ji prie kavos Vakarų Čelsio kavinėje. Ponia Passon netaiko tokio sprendimo savo pagrindinei veikėjai Abby (vaidina slaptai gundantis Robinas Weigert), net po to, kai moteris, motina iš Naujojo Džersio, imasi aptarnauti mokamus nepažįstamus žmones Manheteno studijoje, kurią ji atnaujino. Problema niekada nėra ta, kad Abby yra netinkama mama ar nemyli žmona, o tai, kad jos gyvenime kažko teisėtai trūksta.



Tai, kas prasideda kaip impulsyvus bėgimas iš kasdienybės, virsta visaverčiu vidutinio amžiaus pabudimu, kurį M. Passon laiko dar labiau dezorientuojančiu tos pačios lyties sutuoktinius, kurie ieškojo pasitenkinimo namuose ir kovojo už politinį teisėtumą, bet vis dar turi atrasti savo aistras, kad ir kur jos gulėtų. Abby sprendimas yra įsitraukti į gana ekstremalią skaidymo formą.


Filmas „Budėjo šuo“.

Savo santuokos įžaduose galbūt norėsite sudaryti tam tikrus nenumatytų atvejų planus, – piktai šypsodamasi sakė M. Passon. Perkate gyvybės draudimą – galbūt turėtumėte nusipirkti sekso draudimą ar pan.

Vaizdas

Kreditas...Iš kairės į dešinę: Jason Kempin / Getty Images for Unifrance; Larry Busacca / Getty Images

Priešingai nei žinomas pasakojimas apie kekšę, degraduojančią save su daugybe piktų klientų, Smegenų sukrėtimas Penktadienį atidaromame filme pristatomi tokie pat švelnūs ir aštrūs, tiek erotiški susitikimai – nuo ​​antsvorio turinčios mergelės, kuri išryškina Abby motinišką pusę, iki kolegos P.T.A. mama, kurios privatūs neramumai sukelia abipusių aistrų srautą. Teatre kambaryje, kurį Abby sukūrė sau, ji atlieka išsivadavimo veiksmą, dėl kurio Virginia Woolf didžiuotųsi.

Kaip ir jos veikėja, M. Passon yra ištekėjusi dviejų vaikų mama, gyvenanti Naujojo Džersio šiaurės rytuose ir sulaukusi 40 metų išgyvenusi tikslo krizę. Tačiau užuot siekusi slapto gyvenimo mieste, ji sukūrė šį filmą.

Man įėjimas į kambarį buvo būdas meniškai išreikšti save, sakė ji, o tai reiškė, nepaisant sėkmingos ir stabilizuojančios karjeros komercinėje žiniasklaidoje, pradėti naują nepriklausomos kino kūrėjos gyvenimą. Tai apie laisvę. Tai apie tapatybę. Tai apie savo svorio pajutimą.


puiki Getsbio vakarėlio scena

Laisvas yra ta vieta, kur ponas Kechiche norėjo, kad jo pagrindinis veikėjas pradėtų Mėlyna yra šilčiausia spalva , rodomas spalio 11 d. Niujorko kino festivalyje, o Amerikos kino teatruose – spalio 25 d. Adèle (naujokė Adèle Exarchopoulos) problema yra ne mokymasis jausti, o tų jausmų intensyvumas, išgyvenimas iš ekstazės. skauda širdį dėl visko tarp jų.

Norėjau suteikti Adèle labai drąsios ir laisvos moters asmenybę, sakė jis per interviu šį mėnesį tarptautiniame Toronto kino festivalyje. Ji alkana gyvenimui. Ji yra atvira leisti išsipildyti savo norams.

Vaizdas

Kreditas...Deividas kruta

Šie troškimai atveda ją pas Emą (Léa Seydoux), žydros plaukų menininkę, su kuria ji užmezga audringą ir ilgalaikį romaną. (Filmas yra laisvai pritaikytas iš Julie Maroh grafinio romano.)

Ponas Kechiche tvirtai treniruoja savo fotoaparatą abiem aktorėms, naudodamas daugybę stambių planų, kad galėtų stebėti kiekvieną jausmų mirgėjimą jų veiduose. Jis tęsia šį požiūrį keliose užsitęsusiose ir – pirmųjų atsakiusiųjų Kanuose – liūdnai pagarsėjusiose sekso scenose, be užuolankų gvildendamas moterų susipynusią ekstazę.

Vėlesnėje scenoje triukšmingas vyras galerijos savininkas vakarėlio metu pasakoja apie amžiną moteriško malonumo paslaptį. Nors vyro orgazmas yra nepaprastai paprastas, anot jo, moters ekstazė yra mistinė ir nekūniška patirtis. Toks didžiulis intensyvumas, anot jo, motyvavo šimtmečius meną, kuriame vyrai desperatiškai bando pavaizduoti tą malonumą. Kam moteris vakarėlio viešnia siūlo: tai gali būti jų fantazija.

Ponui Kechiche scena tarnauja ir kaip tezės teiginys, ir kaip savikritika. Tai atskleidžia kai ką, ką jis daro su savo trijų valandų jaunos ponios Safijos pabudimo portretu.

Tai beveik sielvarto jausmas, apleistumo jausmas, kai negali iš tikrųjų suvokti, ką jaučia moteris, sakė jis, atkartodamas jo išgalvoto veikėjo jausmus. Kai suvokiu dalykus, kurių negaliu paaiškinti, bandau juos įsivaizduoti vaizdais, sąveikaudamas ar susitikdamas. Kinas yra nuostabi priemonė šiems suvokimams išreikšti.

Vaizdas

Kreditas...Sundance Selects


velnias visą laiką imdb

Tačiau scena taip pat numato, kaip kai kuriems žiūrovams jo vyriška vizija apie moterišką aistrą gali būti problemiška. Manohla Dargis iš „The Times“ sakė, kad nors veikėjai buvo simpatiški, ponas Kechiche registruojasi kaip pamiršęs tikras moteris.

Skirtingai nei ponia Passon, kurios filmas padeda išreikšti kažką neapsakomo apie jos pačios patirtį, ponas Kechiche naudoja kiną, kad bandytų pasiekti pojūčius, kurių jis nesuvokia. Aš nebandau paaiškinti moters parodydamas, kaip ji jaučia malonumą, sakė jis. Aš tik bandau suprasti.

Jo požiūris primena ekspresyvaus portreto kūrinius, kuriuose paveiksle yra subjektyvi menininko ranka, išskyrus tai, kad šis darbas apima gyvus, kvėpuojančius, gamtos jėgos objektus, kurie apsunkina autorystės sampratą. (Kanų žiuri žengė išskirtinį žingsnį ir įvardijo ponią Exarchopoulos ir M. Seydoux kartu su ponu Kechiche į pagrindinį filmo kūrimo prizą.)

Ar neteisėta rodyti suvokimą? P. Kechiche pasakė. Ar tik moteris gali išreikšti, kaip jaučiasi moteris, o gal tik vyras gali išreikšti, kaip jaučiasi vyras? Tai atveda mane prie pačios būties esmės temos. Ar galite tiksliai paaiškinti, kaip moteris jaučiasi? Tiesa ta, kad nėra vieno atsakymo. Jei paklausiu 1000 moterų, kaip jos jautėsi, jos visos turės skirtingą atsakymą.

Be tų, kuriuos siūlo P. Kechiche aktorės, tokią jausmų įvairovę atspindi ir „Smegenų sukrėtimas“ – klientų polinkių spektras ir poliamoriškos Abby atitrūkimas nuo žmonos, kuri prisipažįsta: „Nenoriu nieko“.

Ar ponas Kechiche turi teisę išreikšti moterų troškimus (klausimas taip pat užduodamas Flaubert'ui), jo drama ir M. Passon pasiūlymas atokvėpis nuo Marso-Veneros, mergelės-kekšės dichotomijos, vyraujančios daugelyje santykių pasakojimų, ir nuo privalomų vaizdų moterų, sekso metu nepatenkintos žiūrinčios į lubas.

Tai gali būti daugelio moterų patirtis, tačiau filmai gali išprovokuoti ir kvestionuoti mūsų troškimus, o ne tik atkartoti, kaip jiems trukdoma. Ilgiausia sekso scena filme „Mėlyna yra šilčiausia spalva“ užtrunka septynias minutes ekrane, tačiau kai kurie pranešimai iš Kanų užtruko ilgiau nei 20 minučių. Tokioje hiperbolėje slypi ir nuoskauda, ​​ir smerkimas, ir galimybė, kad malonumas su visomis jo komplikacijomis gali būti vertas ir parodyti, ir pasakoti.