Bekūnis, bet, o, koks balsas

Filmai

Sužavėtas empatiškos operacinės sistemos: Joaquin Phoenix filme Her, kurio veiksmas vyksta ateities Los Andžele.
Ji
NYT kritiko pasirinkimas
RežisieriusSpike Jonze
Drama, romantika, mokslinė fantastika
R
2h 6m

Ji skamba kaip gretima mergina – jauna, draugiška, trokštanti. Theodore'ui Twombly (Joaquin Phoenix), poetiškai melancholiškam Heros herojui, naujajame išskirtiniame Spike'o Jonze'o filme, šis balsas (Scarlett Johansson) yra gelbėjimosi ratas pasauliui, kurį jis atlaisvino po to, kai išsiskyrė su žmona. Balsas šviesiai jį pasisveikina ryte, o vakare su seksualiu šleifu palinki labanaktis. Balsas tvarko jo bylas, išveda jį iš namų ir, priešingai nei kai kurios daug užduočių atliekančios moterys, nesiskundžia, kad vaidina daugybę savo padėjėjos, paguodos, pagalbininkės, pagalbininkės ir gelbėtojos vaidmenų – todėl ji yra ideali kompanionė, net jei ji taip pat tik programinė įranga.

Vienu metu genialus konceptualus geg ir giliai nuoširdus romanas, Her yra mažai tikėtina, bet visiškai tikėtina meilės istorija apie vyrą, kuris kartais primena mašiną, ir operacinę sistemą, kuri labai siūlo gyvą moterį. Žinoma, jis vyksta Los Andžele, plastiškų baimių ir svajonių mieste, nenustatytu laiku ateityje. Mašinos nepakilo, kaip buvo tokiose distopinėse pasakose kaip „Terminatoriaus“ serija, o buvo įtrauktos į kasdienį gyvenimą. Teodoras apie operacinę sistemą sužino iš skelbimo ir netrukus ją paleidžia savo namų kompiuteryje ir telefone. Neilgai trukus jis ir programinė įranga, pasivadinusi Samantha, apsikeičia malonumais, vaidina nepažįstamų žmonių, kuriems lemta tapti meilužiais, vaidmenis.

Tai puikus pasakojimas ponui Jonze'ui, pasakų kūrėjui, kurio absurdo jausmas atspindi jo platesnes komiškas pastangas (ypač jo darbą su filmais 'Jackass', įskaitant 'Blogą senelį') ir tiesesnius, bet vis dar vingiuotus meninius filmus, kuriuos jis režisavo, pvz., 'Būtis'. Jonas Malkovičius ir adaptacija. Jei ir prireikė laiko, kol buvo pripažintas pono Jonze talentų gilumas, tai iš dalies dėl viso dėmesio, skirto Charlie Kaufmano scenarijams, skirtiems adaptacijai ir Johnui Malkovichui, kurie puslapyje skelbia savo autoritinius siekius. Galbūt nenuostabu, kad trečiasis pono Jonze'o filmas „Kur laukiniai daiktai“ – emociškai subtilus tos Maurice'o Sendako knygos tiesioginis veiksmas – buvo vizualinis išmušimas su minimalistine istorija ir palyginti mažai dialogų.



Ją parašė ponas Jonze, jai būdinga daug kalbų ir palyginti mažai veiksmo, iš dalies todėl, kad tai neoklasikinis berniuko susitinka operacinės sistemos romanas ir tik vienas iš jų turi kūną. Kalbant apie veikėjus, tai yra nedidelė nesėkmė, nors dėl to jaudinasi tik Samantha. Jei šis gilus egzistencinis skirtumas Teodoro nejaudina, taip yra todėl, kad izoliacija yra jo numatytoji būsena. Taip yra ir dėl jo paties gyvenimo istorijos įvykių, įskaitant išsiskyrimą su žmona Catherine (Rooney Mara), tiek dėl to, kad visi aplinkiniai atrodo labiau prijungti prie savo mašinų nei kiti žmonės. Jis turi vieną draugę Amy (Amy Adams), kuri gyvena netoliese ir kalba tik su vienu kolega (Chris Pratt) biure, kur leidžia dienas rašydamas intymius laiškus kitiems žmonėms.

Vaizdas

Kreditas...„Warner Bros.“ nuotraukos


Greitai pasirodys filmai 2021 m

Joje viskas vienu metu pažįstama ir nepažįstama, kaip ir visa balsu ir gestais aktyvuojama programinė įranga, kurią Teodoras naudoja darbe ir žaisdamas, tarsi jo era būtų pasivijusi šiandienos prototipus. Ponas Jonze ir jo puikus gamybos dizaineris K. K. Barrettas pasaulio neišrado iš naujo, tik kukliai pagražino mūsų, kaip ir pergalvodami Los Andželą (to miesto ir Šanchajaus vaidmenį atlieka skaitmeninė pagalba). Miestas vis dar plečiasi beveik iki begalybės, tačiau dabar jis yra toks pat vertikalus kaip Manhetenas, ir visi keliauja traukiniais, o ne automobiliais. Traukiniai yra nereikšmingi, šmaikštūs (ir tikra mokslinė fantastika), tačiau jie taip pat leidžia anksti pamatyti, koks vienišas Teodoras yra net minioje.

Samantha išgelbsti jį iš vienatvės, ištraukdama jį iš savęs ir tada į patį gyvenimą. Iš pradžių šį vaidmenį įgarsino britų aktorė Samantha Morton, kurią po filmo filmavimo pakeitė M. Johansson ir kurios aktorių atranka atrodo neišvengiama. Jos balsas nėra ypatingai melodingas instrumentas, tačiau stebėtinai išraiškingas (kaip suprato Woody Allenas), kuris nuo cypiančio mergaitiškumo pereina į dūminį moteriškumą, primenantį vėlyvą vakarą ir viskį. Labai svarbu, kad kiekvieną kartą, kai išgirstumėte ponią Johansson filme „Joje“, negalėtumėte nepastebėti ir jos sodrus fiziškumo, kuris padeda užpildyti Samantha ir suteikti šiam vaiduokliškam buvimui gyvybingą, apčiuopiamą formą, o tai būtų buvę sudėtingiau. nusiteikite su mažiau žinomu atlikėju.


rbg (filmas)

Ją dar sunkiau įsivaizduoti be pono Phoenixo, aktoriaus, pasižyminčio išskirtine izoliacija. Nešiojantis tvarkingus ūsus ir akinius su ragais, kurie gražina jo išvaizdą su Groucho Markso komedijos užuominomis, jo Teodoras – nusmukę pečiai, o kelnės neglostamai sukabintos – pateikia nekenksmingą, pralaimėtą vaizdą. Labiausiai įsimintinas P. Phoenixas vaidina sužeistas, sustingusias sielas, kurių agonijos beveik nenoriai išreiškiamos stabdant žodžius ir somatinius iškraipymus, kaip jo brutaliame vaidmenyje Paulo Thomaso Andersono filme „Meistras“. Jo darbas „Joje“ yra tylesnis, atviriau pažeidžiamas nei „Meistre“, tačiau stebėtinai toks pat galingas, nes dar kartą atrodo, kad jo personažo vienatvė būtų ištraukta iš kokios nors gilios, nesureikšmintos paties P. Phoenixo esybės vietos.

Būna atvejų, kai Ji turi privataus siuntimo savybę, tarsi ponas Jonze šnabžda tau į ausį paslaptis. Dalis filmo malonumo yra jo kuklus mastas, tylus grožis ir apgalvotas jo istorijos įprastumas. Skirtingai nuo daugybės mokslinės fantastikos filmų, ji atrodo prislopinta, lengvai pasiekiama ir ryškiai apčiuopiama – nuo ​​plačiai atviro Teodoro veido iki išsklaidyto apšvietimo ir žaviai gražios šerbetų paletės, nuspalvintos švelniais geltonais, ramiais mandarinais ir koralų rožiniais atspalviais. Tai filmas, kurį norisi ištiesti ir paglostyti, apie vyrą, kuris, kaip ir visi kiti artimiausioje ateityje, pasitraukė iš kitų žmonių į mašinų pasaulį. Joje pagrindinis klausimas yra ne tai, ar mašinos gali mąstyti, bet ar žmonės vis dar gali jausti.

Ji įvertinta R (iki 17 metų reikia lydinčio tėvo arba suaugusio globėjo). Kai kurie išreiškė seksą ir fantazijas.