Bolivudui tobulėjant, moterys atranda gilesnių vaidmenų

Filmai

Nauji filmai, tokie kaip „Tribhanga“ ir „Dolly Kitty Aur Woh Chamakte Sitare“, parodo, kaip išaugo moterų dalis Indijos hindi kino karalystėje.

Motinystė yra Dolly Kitty Aur Woh Chamakte Sitare tema, kuri pasakoja apie dvi moteris lygiagrečiais savęs atradimo keliais. Vienoje scenoje Konkona Sen Sharma (Dolly), kairėje, laikosi Bhumi Pednekar (Kitty).

Moterys gimsta tam, kad aukotųsi dėl vyrų.

Šis dialogas kilęs iš 1995 m. Bolivudo filmo Dilwale Dulhania Le Jayenge, kur pagrindinė veikėja Simran įsimylėjo, bet jos šeima jau susitarė, kad ji ištekėtų už kito žmogaus. Jos motina prašo jos paaukoti tą meilę, atsižvelgiant į tėvo norus.




ar Sandra Dee vis dar gyvena

Bolivudo, didžiausios pasaulyje kino pramonės, kelias į autentišką moterų vaizdavimą buvo vingiuotas. Indijos hindi kino srityje motinos ekrane ilgą laiką buvo vaizduojamos kaip pasyvios namų šeimininkės, nusilenkiančios patriarchaliniam spaudimui.

Tačiau šis vaizdavimas yra ginčijamas. Daugelyje pastarųjų metų filmų motinos ir apskritai moterys buvo rodomos kaip visaverčiai ir sudėtingi žmonės – ne melodramatiški šalutiniai veikėjai, o atviri, nepriklausomi lyderiai, atsakingi už savo likimus.

Tribhanga, kuri sausio mėnesį buvo išleistas „Netflix“. , yra vienas iš tokių filmų. Istorija pasakoja apie Anuradha (Kajol), aktorę ir šokėją, kuriai tenka susidurti su savo praeities demonais, kai atsiskyrusi motina Nayantara (Tanvi Azmi) atsiduria ligoninėje. Nayantara, kuri yra daug pasiekusi rašytoja, gali papasakoti savo istorijos pusę per prisiminimus, pokalbius su mokiniu, kuris įrašinėja medžiagą biografijai.

Parašė ir režisavo aktorė Renuka Shahane, „Tribhanga“ apima Bolivudo filmams nebūdingas temas, tokias kaip vieniša motinystė, seksualinė prievarta ir atviri santykiai. Pati Nayantara parodoma paliekanti vyrą, kad galėtų siekti karjeros, pasimatyti kaip vieniša mama ir atsitiktinai išgerti, kai to nori. Ji nesuvokia, kad vienas iš jos vaikinų seksualiai išnaudojo Anu, o traumų ciklas kartojasi, kai Anu dukra patiria patyčias, nes gimė ne santuokoje.

Vaizdas

Kreditas...„Netflix“.

Mano mama visada dalijosi su manimi savo klystumu, praėjusį mėnesį duodamas vaizdo interviu sakė Shahane. Smagiausias augimo su ja aspektas buvo tai, kad galėjau matyti ją kaip žmogų.

Shahane pasisėmė šio tikro gyvenimo įkvėpimo ir sukūrė scenarijų, prie kurio dirbo beveik šešerius metus. Anot jos, personažams buvo svarbu vaizduoti moteris kaip sudėtingus, jei ir ydingus, žmones. Jos pirmiausia yra individualybės ir labai talentingos, gražios, stiprios moterys, bet turi ir savo jausmų.

Tačiau publika ir pramonė ne visada buvo tokie svetingi – pastarąjį dešimtmetį moterų vadovaujami filmai, tokie kaip „Nešvarus paveikslas“ (2011 m.) ir „Kahaani“ (2012), puikiai pasirodė kasose, o kiti, pavyzdžiui, 2018 m. filmas „Vėre“ Di Wedding to nepadarė. Vis dėlto, mamos dažnai buvo vaizduojamos besilaikančios tradicinių lyčių vaidmenų, besidžiaugiančios savo šeimomis ir visiškai susitelkusios į savo vaikų gyvenimą. 2001 m. šeimos dramoje Kabhi Khushi Kabhie Gham motina (vaidina Jaya Bachchan) rodoma kaip telepatiškai suvokianti sūnaus emocijas ir buvimą, nesvarbu, ar jis yra fiziškai šalia jos, ar ne. O 1999 m. filme Hum Saath Saath Hain istorijos konflikto centre atsidūrė motinos pirmenybė jauniausiam sūnui.

Perėjimas link mamų trimačio vaizdavimo ekrane buvo vystomas dešimtmečius. Pasak Kalifornijos universiteto Irvine, Azijos ir Amerikos studijų profesoriaus Beheroze Shroff, tai prasidėjo šeštajame dešimtmetyje, kai nepriklausomybę atkūrusi Indija laužė kolonializmo pančius. Shroff teigė, kad 1957 m. filme „Motina Indija“ ideali motina buvo vaizduojama kaip tautos dukra, atsidavusi ir savo namų pareigoms, ir savo šaliai. Tačiau Indijai globalėjant, plito transnacionalinės tendencijos ir laisvosios rinkos kapitalizmas, o 1990-aisiais išaugo poreikis atkreipti dėmesį į tuomet augančią diasporos auditoriją. Tai sukėlė konfliktą tarp moterų rodymo pareigingų, palyginti su tokiomis, kokios jos yra iš tikrųjų, kai daugiau žiūrovų visame pasaulyje prašė tikslesnio vaizdavimo.

Vaizdas

Kreditas...„Netflix“.

Kalbėdamas apie naujausius moterų vadovaujamus filmus, tokius kaip „Tribhanga“, Shroffas sakė, kad motinos vaidmens iššūkis buvo būtinas, kad veikėjai taptų tikroviškesni. Motina turi būti trimatė, o jos seksualumas turi būti vertinamas. Ypač kai ji nebėra priklausoma nuo finansinės vyro pagalbos.


dom greitai ir įsiutę

Pastaraisiais metais augančios investicijos į pasaulines srautinio perdavimo platformas Indijoje taip pat paspartino pažangą, sakė Shroffas. Kapitalizmas kažkaip padeda kūrybiškumui ir padeda naujiems balsams.

Daug to grįžta į publiką. Tarptautiniai žiūrovai srautinio perdavimo platformose, ypač didelėse rinkose, pvz., Jungtinėse Amerikos Valstijose, yra linkę labiau matyti moteris, atliekančias skirtingus vaidmenis, todėl jų aptarnavimas yra logiškesnis ir pelningesnis.

Shroffas teigė, kad srautinio perdavimo paslaugos turi tam tikrą jautrumą, kurį nori matyti pasakojimuose, kuriuos reklamuoja savo platformoje. Tai buvo didžiulė dovana moterims filmų kūrėjoms, rašytojoms, moterims už kameros ir prieš kamerą.

Alankrita Shrivastava, 2019 m. filmo „Dolly Kitty Aur Woh Chamakte Sitare“ režisierė ( transliacija per „Netflix“. ), sutiko, kad pokytis dabar vyksta dėl moterų, kurios pasistūmėjo į priekį pramonėje, tačiau mano, kad pokyčiai vyksta ir dėl eklektiškesnių auditorijos interesų. Manau, kad publika taip pat gali šiek tiek labiau atverti istorijas, kurių visatos centre nebūtinai yra vyriškas, aukštesnės kastos, cislyčių heteroseksualus herojus, sakė ji.

Vaizdas

Kreditas...„Amazon Prime“ vaizdo įrašas

Motinystė taip pat yra Dolly Kitty tema, kuri pasakoja apie dvi moteris, kurios eina lygiagrečiais savęs atradimo keliais. Viena iš jų, Dolly, yra viduriniosios klasės dviejų vaikų mama, kuri tiria priežastis, kodėl nejaučia seksualinio potraukio savo vyrui. Iš pradžių ji kaltina save, tačiau savo kelionėje ji baigia klausinėti savo svetimos motinos, kuriai seniai kaltino, kad ji paliko šeimą siekdama savo svajonių. Taip darydama Dolly supranta, kad problema yra ne ji, o jos netenkinanti santuoka, kuri slopina jos pačios ambicijas ir troškimą.


Filmas apie sekso terapeutą

2020 m. filmas Shakuntala Devi (transliuojama „Amazon Prime“. ) pristatė žymaus matematiko gyvenimo istoriją. Devi, kaip pavaizduota Vidya Balan filme, stengiasi atlikti savo, kaip motinos, pareigas, derindama savo karjerą ir aistrą matematikai. Šis filmas, pasakytas iš Devi dukters objektyvo, taip pat pabrėžia, kiek daug kartų gali patirti traumos – Devi užaugo nekęsdama savo motinos, o galiausiai jos dukra išreiškia panašų nesugebėjimą suprasti Devi.

Su panašiomis kartų traumų temomis Tribhangoje, aktorė Kajol pakartojo, kaip svarbu plėsti požiūrį į motiną Bolivudo filmuose.

Mes, kaip šalis, visą šią mamos idėją sudėjome į labai mažą, ankštą dėžutę, sakė ji. Tačiau toks mąstymas sukurtas nesėkmei ir riboja moterų galimybes ekrane ir už jo ribų. Tai neįgyvendinama svajonė, kad būsite tobula mama – negalite. Yra tiesiog per daug įtemptų lynų ir, jei laikysitės šio parametro, jums tikrai nepavyks.