„Fantazija“ MTV kartai

Filmai

1939 M. kompozitorius Paulas Hindemithas lankėsi Holivude, kupinas entuziazmo Walto Disney pirmojo pilnametražio animacinio filmo „Snieguolė ir septyni nykštukai“ („Snieguolė ir septyni nykštukai“) link. - ilgio animacinis filmas 'Fantasia'. Tačiau jo animacinių filmų atvaizdai apie Bacho ir Bethoveną atbaidė Hindemitą; jis manė, kad naująja medija piktnaudžiauja filistinai.

Aukštaūgis Hindemito pasmerkimas buvo trumparegiškas. Tai buvo Disnėjaus ir Stokovskio ilgaplaukių ir peliuko Mikio derinys. „Fantasia“, baigta 1940 m., pasirodė tokia pat patvari, kaip ir viskas, ką Hindemith sukūrė tais pačiais metais apsigyvendamas Jungtinėse Valstijose.

„Disney“ išleido 2,3 mln. USD už „Fantasia“ premjerą Niujorke, Brodvėjaus teatre buvo įrengta 90 garsiakalbių, kad perteiktų Stokowskio Filadelfijos orkestrui „Fantasound“ – ankstyvą stereofoninį garsą. Ypatingi įsipareigojimai buvo užsakyti nuo kranto iki kranto. Žurnalas „Time“ paskelbė viršelio istoriją. Tačiau „Fantasia“ buvo finansinė katastrofa, ir (Stokovskio nelaimei) „Disney“ sugriovė tęsinio planus.



Tačiau „Fantasia“ gyvavo. Pakartotinai išleistas 1956 m., jis buvo pelningas. Namų vaizdo įrašas, išleistas 1991 m., buvo bestseleris. O dabar Disnėjaus sūnėnas Roy Disney sukūrė „Fantasia/2000“, antrąjį animacinį klasikinės muzikos derinį. Praėjusį mėnesį parodytas Carnegie Hall, jis ką tik atidarytas „Imax“ teatruose; svarstoma apie bendrą teatro išleidimą birželio mėn.


mano mažasis ponis, naujos kartos 2021 m

Šiandien niekas nereikalautų tokios aukštos kultūros kilmės, kokio Hindemith ieškojo prieš 60 metų. Tačiau ko ieškoti vietoj to? Kokius santykius „Fantasia/2000“ turėtų priimti su savo pirmtaku? Naujojo tūkstantmečio link? Šie klausimai kamuoja patį filmą. Kad ir kaip nesąmoningai, jis atskleidžia pertrauką tarp dviejų kultūrinių momentų.

Kai kurios „Fantasia/2000“ dalys skaitomos kaip pagarba. Mikis, kaip burtininko mokinys, puikiai atkurtas tiek vizualiai, tiek garsiniu požiūriu, kartojasi. Iš septynių kitų epizodų, visi nauji, Nojaus arkos istorijos perteikimas, kuriam muziką sukūrė Elgaras, suteikia panašią žvaigždę Ančiukui Donaldui. Bethoveno Penktosios simfonijos pradžios segmentas yra visų formų ir spalvų: abstraktus, kaip ir 1940 m. Bacho Toccata ir fuga d-moll.

Jei kiti „Fantazijos“ atgarsiai – ugnikalniai ir žemės drebėjimai, demoniškas pasirodymas, gyvūnų baletas – atrodo pertekliniai, „Fantasia/2000“ kitur stengiasi būti naujoviški. Respighi „Romos pušų“ peizažai sukuria jūros peizažus: plaukiojančių ir skraidančių kuprotųjų banginių epifanija, kurių tikroviškas trimatis – jie neatrodo kaip „animaciniai filmukai“ – sukurtas kompiuteriu.

Priešingas kraštutinumas – Gershwino „Rapsodija mėlynai“ yra „plokščios“ animacijos pratimas, įkvėptas Al Hirschfeldo rašikliu ir tušu. Dėl šios įvairovės gresia vienybės nebuvimas.

Vietoje nepakeičiamo Stokowskio, ''Fantasia/2000'' yra Jamesas Levine'as, diriguojantis Čikagos simfonijai. Ne mažiau nei Disnėjus, Stokowskis apibrėžė „Fantaziją“. Jis (nereikia nė sakyti) buvo ikoniškesnis nei bet kuris šiuolaikinis klasikinės muzikos populiarintojas. Jo išskirtinis garsinis parašas – prabangus, švelnus – padėjo suvienodinti muzikinį turinį. („Spragtuko“ ir „Pastoracinės“ simfonijos spektakliai nepanašūs į bet kurį kitą.) Pats filmo repertuaras – nuo ​​Bacho-Stokowskio iki drąsaus Stravinskio „Pavasario apeigų“ įtraukimo buvo Stokowskio repertuaras.

Šį kartą repertuaras plonesnis; Nėra nieko tokio sudėtingo kaip „Apeigos“. Ir išskyrus 12 minučių trukmės Gershwin ir 2 minučių trukmės Saint-Saenso „Gyvūnų karnavalo“ finalą, visa muzika yra labai sutrumpinta. Mes gauname 3 minutes pirmojo Bethoveno judesio ir 10 minučių Respighi. Likusią programos dalį sudaro greitas Elgaro eitynių „Pomp and Circumstance“ (su interpoliuotu choru ir Kathleen Battle ausis rėžiančiu obligato – žioplumas) ir Šostakovičiaus antrojo koncerto fortepijonu bei Stravinskio „Firebird“ dalių. Liukso numeris. Baigiamieji titrai yra daug ilgesni nei Bethoveno ir Saint-Saenso ištraukos kartu paėmus.

Filmas iš viso trunka 70 minučių, o jo trumpumas yra atskiras teiginys. „Fantazijoje“ (kuri taip pat sutrumpino didžiąją dalį muzikos) ir „Pavasario apeigos“, ir Bethoveno „Pastoralas“ buvo nepaprastai platūs. Bendra trukmė buvo dvi valandos. Kadangi filmas buvo parodytas pirmą kartą, buvo ir pertrauka.

Neseniai vykusiame pokalbyje Roy'us Disney'us patvirtino, ką rodo įrodymai: „Nieko nepabėgsime nuo to, kad MTV paveikė mus visus ir kad auditorija yra šiek tiek nekantresnė nei anksčiau. Norėjome suklysti dėl trumpumo, o ne sugadinti savo sutikimą.

Ponui Disney, kurio mėgstamiausias Volto Disnėjaus filmas yra „Fantasia“, „Fantasia/2000“ buvo meilės darbas. Disnėjaus animacijos globėjas, jis vadovavo visam devynerių metų projektui. Vienas dalykas, dėl kurio jis nerimavo, buvo tai, ar ne tik „Burtininko mokinys“ įtraukti epizodus iš „Fantazijos“. Jis ketino įtraukti ir „Spragtuko“ siuitą. „Tačiau kai jį sujungėme, sužinojome, kad viskas staiga sulėtėjo, kai ekrane pasirodė „Spragtukas“, – sakė jis. „Tapo labai aišku, kad, išskyrus „Burtininko mokinį“, senoji ir nauja medžiaga iš tikrųjų negalėjo egzistuoti kartu.

Pakartotinai peržiūrėjus „Spragtuko“ komplektą namų vaizdo įraše, problema tampa suprantama. Jo 14 minučių – ilgiau nei bet kas iš „Fantasia/ 2000“ – nėra pasakojimo: kantrus ir poetiškas tyrinėjimas, kaip seka formos – sklandančios fėjos, skraidančios žuvys, plaukiančios gėlės, šokantys grybai, šokinėjantys ridikai. muzika, kurios arabeskos ir pikantiškumas yra subtiliai kūniški.

Priešingai, „Fantasia/2000“ epizodai pasakoja istorijas. Netgi abstrakčioje Bethoveno penktojo animacijoje yra scenarijus: šviesių ir tamsių skraidančių trikampių formų konkursas (tarkim, drugeliai prieš šikšnosparnius). Kaip Nojaus arka Elgarui, Tvirtas skardinis kareivis Šostakovičiui yra linijinis pasakojimas. „Rhapsody in Blue“ (žinoma) yra XX a. 20-ojo dešimtmečio Niujorko metro ir dangoraižių paveikslas, tačiau kartu tai yra trijų vyrų ir mažos mergaitės gyvenimo diena. „Ugninis paukštis“ yra gamtos saga (simbolizuojama smaigaliu ir briedžiu), sugadintos ir atgimusios. Tik Respighi banginiai ir Saint-Saens flamingai yra tokie neapkrauti kaip „Spragtuko“ fėjos ir gėlės. Tokioje veiksmo kupinoje kompanijoje nenuostabu, kad „Spragtukas“ sulėtino pasirodymą.


ar aukštas vyras laimingas?

Be to, daugybė įžymybių, įskaitant Steve'ą Martiną, Bette Midler ir Itzhaką Perlmaną, dalyvauja kaip laidų vedėjai. („Fantasia“ turėjo vienintelį, lakonišką vedėją: amerikiečių kompozitorių ir kritiką Deemsą Taylorą, kuris niekada nepasirodė ekrane.) Taigi glaustumui ir greitumui yra daug įvairių. Tiek daug aiškinamojo tarpininkavimo – pasakojimų, įžymybių prisistatymų – apriboja kūrybinį įsitraukimą į muziką. Skirtumas tarp „Fantasia“ ir „Fantasia/2000“ yra skirtumas tarp dialogo su Jacku Paar ir greito „interviu“ su Davidu Lettermanu, tarp knygos skaitymo ir atsakymų į klausimus, pateiktus kompaktiniame diske. .

Vienu lygmeniu „Fantazijos“ koncepcija yra puikus choreografijos pratimas. Tiesą sakant, Ponchielli „Valandų šokis“ 1940 m. „Fantazijoje“ yra didingas choreografinio meno siuntinys, kurį vainikuoja ryškus aligatoriaus ir begemoto pas de deux. Tai Petipa zoologijos sode. Lygiai taip pat įkvėptas ir „Pastoracinės“ simfonijos užbaigimas, sujungiantis sparčiai augančią Bethoveno kodos apoteozę su Helioso saulės vežimu. Anksčiau tame pačiame kūrinyje muzikos grakštumą ir didingumą (nuostabiai perteikia Stokowskis) atspindi sparnuotas Pegasas aukštumoje. Su klasikinio baleto ir mitologijos invokacijomis šios sekos yra daugialypės; jie kviečia atsakymus iš įvairių auditorijų.

Šalia tokių sudėtingų aligatorių, begemotų ir stručių šokantys ''Fantasia/2000'' flamingai yra vodevilių komanda. Greta Dzeuso ir Pano, vienaragiai ir kentaurai, „Ugninio paukščio“ dvasia ir briedis yra nuskurdę gamtos atvaizdai. Šis sumažėjęs kultūrinis žodynas sumažina taip akomponuojamą muziką. Visais atžvilgiais – kaip išgirstas, kaip „vaizduojamas“ – jis registruojamas mažiau įspūdingai.

Žmogus užjaučia pono Disnėjaus keblią padėtį: dar kartą apsilankęs 1940 m. pramogoje, jis plaukia prieš srovę. Savo žavioje partnerystėje su Stokowskiu dėdė Voltas buvo skatinamas tikėjimo visuomene ir jos gebėjimo diskriminuoti bei pakelti. Disnėjus ir Stokowskis buvo vizionieriai, paskatinti savadarbės sėkmės siekti technologijų – filmų ir fonografų – kurios, kaip kadaise pasakė Stokowskis, pasieks „didžiausią vyrų, moterų ir vaikų skaičių visame pasaulyje“. Ši diena buvo populiarintojų diena – „Mėnesio knygos“ klubas ir muzikos dėkingumas, radijo „American School of the Air“ ir „University of Chicago Round Table“ diena, kupina pasitikėjimo, kad kokybė rastų auditoriją.

Nieko iš to nevertėtų leisti, jei „Fantasia/2000“ būtų išparduota XXI amžiaus rinkodaros reikmėms. Bet tai nuoširdu, o ne apgaulinga. Šeimos pramogos yra labiau kūrybiškos nei formulės. Jis vengia smurto ir seksualumo. Tai iš tikrųjų perteikia dalelę nekaltumo. Bent viename epizode – „Tin Soldier“ – pasiekiamas sklandus vaizdo, pasakojimo ir muzikos integravimas. Jei šis segmentas yra mažiau mielas nei „Burtininko mokinys“, tai todėl, kad muzika yra mažiau žavinga, o stoiškas skardinis kareivis nėra peliukas Mikis. Sutrumpintame ''Firebird'', kur santrumpos labiau skaudina, bet muzika stipresnė, naujokai turi galimybę užsikabinti už Stravinskio natų intensyvumo ir didybės.

Apibendrinant galima pasakyti, kad „Fantasia/2000“ yra pereinamasis laimėjimas, atspindintis patį pereinamąjį kultūros momentą. Ar šiandien publika jį pirks? Taip tikimasi, jau vien todėl, kad, pasak pono Disnėjaus, žmonės, sukūrę „Fantaziją/ 2000“, nekantrauja pradėti kitą. Tai būtų geriausias įmanomas „Fantasia/2000“ rezultatas. P. Disney turėtų pradėti nuo atkurto „Spragtuko“, kurį šį kartą išmetė – visas 14 minučių – ir leisti „Fantazijai“ 1940 m. nustatykite tempą ilgesnių ir kantresnių animacinių epizodų serijai.

Jis taip pat turėtų apimti tikros XXI amžiaus muzikos, o ne tik populiariosios. Jei Stanley Kubrickas galėtų panaudoti kosminio amžiaus Ligeti (2001 m.), kodėl gi ne ponas Disnėjus? O kaip „Disney“ animatoriams pasiūlyti ką nors tikrai jaudinančio ir slegiančio ausis, pavyzdžiui, kompiuteriu susintetinta šiuolaikinio prancūzų kompozitoriaus Tristano Murailio muzika? Stokowskis tvirtino, kad jaunimas būtų atviresnis nei vyresnieji; jei jis būtų šalia šiandien, jis tikrai būtų sugalvojęs keletą neprijaukintų savo pasirinkimų.

Akcentuodama trumpumą, „Disney“ komanda bandė padaryti dorybę būtinybe. Tačiau „Fantasia/2000“ trumpumas nėra dorybė; filmas atrodo trumpas. Ar glaustumas yra būtinas, yra svarbus XXI amžiaus klausimas. Tikėkimės, kad ponas Disnėjus turės galimybę įrodyti, kad klysta.